两辆车错身而过，米歇尔落下窗户，想要看看究竟是哪位捣乱？可惜对方似乎没有心思和他照面，窗户关的严严实实。
“应该不是。”为米歇尔开车的吉美博物馆鉴定师席勒，很凑巧，刚刚过去的那辆车司机，他有些面熟，印象中时利摩日一带小有名气的收藏家，不是赛努奇博物馆的人。
不是赛努奇？那是谁？
米歇尔连忙让席勒将车子停在公路拐角，他只身下来，向庄园门口眺望。与司机一道下车的人，身材很高，看起来很年轻，确实不是赛努奇的人。
不过，米歇尔的心情并不好——从另一辆车，下来一位壮汉！这明显是保镖——带保镖出行的富家公子，最难缠！
眼看着雅克带着管家，将他们几人迎进庄园，米歇尔揉着眉心，原地转了几圈，挥挥手，“席勒，我们再回去！”
“回伯爵庄园？”席勒不解，追问一句。刚才雅克不是说得很明确，等见过这波客户再做决定？
“是的，我要去看看，究竟是哪位？”米歇尔嘴中这般说法，其实，他更希望见见这位“富家公子”，看能不能凭吉美的面子，让他主动退让。
这些富家子弟基本不懂收藏，他们买东西通常会邀请专家掌眼，专家在哪儿呢？大多数与博物馆有关，因此他们还是很给博物馆面子的。
在卢灿走进菲利普庄园不到十分钟，米歇尔带着助理席勒，再度赶到庄园。松散的门卫还以为他们落下东西，并未多问。
卢灿并不知道，自己被尾随了！
走进庄园的卢灿，很是震撼于这所宅院当年的富丽，前面一排三层楼竟然不是主宅，而是客房和佣人房间，绕过带天使雕像的喷水池，再穿过碧绿的草埔花园，所抵达的后楼才是主楼，也就是远远所看到有穹顶塔尖的那座。
不过，他也能感觉到这栋庄园的腐朽气息——两侧的围墙上许多石膏雕塑，已经斑驳不堪，没有好好维护修理；路过的佣人虽然很有礼貌可精气神明显不足。
法国1886年颁布法典废除贵族后，所有公开申明自己是王室后裔的人，都不被允许生活在法国。在这样的高压之下，法国贵族要么漂泊到比利时、西班牙和摩洛哥，要么就像菲利普家族一样，隐居城堡，于清贫中艰难维系那点尊严，真心不容易。
其实，已经有许多年轻人，叛逃古堡，舍弃家族荣耀，挣脱贵族姓氏的束缚，譬如现在已经小有名气的模特ines，她就是法国王室后人。这次在巴黎珠宝展上，为香奈儿站台，引起极大轰动。
管家走在最前面引路，雅克陪伴在托马斯身边，两人轻声交谈着，对象自然是卢灿。
雅克原本以为卢灿是东瀛人，听到托马斯介绍他是香江一家博物馆的股东，而且是纳徳轩珠宝的少东家后，雅克嘴巴张了张，脸上的表情也热切很多，开始向卢灿介绍庄园的历史事迹。
这栋庄园是172o年路易十五的摄政王腓力二世敕令修建的，原本作为路易十五亲政后他退休养老之所，可惜，腓力（即菲利普）二世并没有住上，他于三年后去世而庄园还没有修缮完毕。
这栋庄园的第一任主人，是腓力二世的孙子，路易.腓力公爵。这是他在1757年多菲内总督职位上退休后的养老之所。路易.腓力公爵六十五岁时，在这所庄园迎娶年仅二十八岁的蒙泰松女侯爵，谱写一曲“一树梨花压海棠”，后者成为庄园的第一任夫人。
自此，菲利普庄园成为他们家族的祖地之一。
卢灿拱拱手，赞了一句，“菲利普家族，荣耀欧洲，盛名无虚！”
“家祖的荣耀！”雅克.菲利普微微颔，对卢灿的赞叹表示感谢。
他今年实际年龄不到五十，可已经挺着大肚腩，头皮光光，周围一圈地中海短，白混杂其间，怎么看都有六十。日子过得不顺心呐。
几人抵达正厅时，从厅堂中走出一位中年夫人，一头金盘在头上，短袖白色长裙，双手带着过肘的蕾丝手套，身材稍显丰润，年轻时一定是个金美女！
这一定就是安吉娜夫人。看着她徐娘半老的模样，再看看雅克，卢灿忽然明白两人为什么要离婚。
安吉娜要比雅克年轻不少，嫁给对方时年仅十八岁，今年刚满四十，还有点青春的尾巴。和一个老头子生活有什么意思？
再说了，巴黎伯爵家族也给不了她想要的财富——名位上的虚荣不能当饭吃。
见卢灿几人进来，她笑盈盈的迎上来，“欢迎几位，来菲利普庄园做客。”
“这位是……”雅克的介绍突然中断，他尴尬的摩/挲着光光的头皮，不知道该如何说下去——对方现在已经不是伯爵夫人。
“我是安吉娜，欢迎您和您的朋友到来。”安吉娜主动接过话题，向卢灿伸手。
对方的手是平着递过来手背朝上，传说中的口勿手礼？卢灿一怔，他还真的没接触过。
口勿手礼是流行于欧美上层社会的一种礼节，英法两国特喜欢，不过在英国和法国，行这种礼的人也仅限于上层人士。这种礼节的特点，决定了它宜在室内进行。吻手礼的受礼者，只能是女士，而且应是已婚妇女。
好吧，开荒第一次，送给这位法国贵妇。卢灿捧起她的右手，嘴唇微闭，俯象征性地轻口勿其指背。
“真是一位腼腆而年轻的东方绅士。”安吉娜注意到卢灿的不自然，收回手掌后，眼神流转，调笑道。
真是……卢灿无语，欧洲贵妇，他真心没接触过。好在托马斯在旁边，他看出卢灿有些不太适应，连忙帮衬着说道，“这都是安吉娜夫人的魅力所致。我们先去欣赏藏品？”
还是那间会客厅，待售的三幅油画挂在墙壁上，中间那幅《阿玛戎之战》最大，画框高为一米三，长约一米八，绝对算是油画作品中的巨幅。
欧洲油画中，描绘阿玛戎之战的画作非常多，毫无疑问，表现最出色的当属鲁本斯，也就是眼前这幅。
画面表现的内容是阿玛戎之战中的一个片断——特尔摩顿河桥头夺旗战。
欣赏这幅画作，必须要了解古希腊历史，尤其是阿玛戎之战的历史背景。
主人公是忒修斯，古希腊的一位建国英雄，另一位女主人公是希波吕忒，阿玛戎部落的一位美女（也有说是女王）。
在忒修斯早年冒险时，他在讨伐途中到达阿玛戎领地（一个以女子为主的部落）。那些好战的阿玛戎女人并不畏惧这位魁梧的英雄，反而奉为上宾，送给他许多礼物。忒修斯不但喜欢这些礼物，而且看中了一个美丽的阿玛戎女子，她叫希波吕忒。
忒修斯向希波吕忒求婚，结果受到部落长老的阻挠，于是，忒修斯在离开之前，偷偷邀请希波吕忒上船，等她上船后，忒修斯马上解缆开船。
他回到雅典后，同希波吕忒结了婚，可是阿玛戎部落对他的拐骗行为感到愤怒，长久以来一直在寻找机会报复。
不久，忒修斯去克里特岛的迷宫中翦除牛怪，阿玛戎部落趁机派兵攻占雅典。王后希波吕忒带领希腊军队抵抗族人的入侵，一直退到复仇女神厄里倪厄斯的神庙，也就是画面中心表现的特尔摩顿河桥的对岸。
阿玛戎部落过桥，将厄里倪厄斯神庙团团包围，情势非常紧急。
得知消息的忒修斯率兵赶回，意欲解救自己的王后与臣民，双方在特尔摩顿河桥头短兵相接，展开了一场血腥的战斗。
这就是鲁本斯这幅《阿玛戎之战》所表现的内容。
希腊军队从左侧桥头冲去，势不可当，桥边出现人仰马翻的惊险形象，阿玛戎人为保住自己的军旗正拼死地搏斗。
画上色彩流动，线条飞旋，一切都处在一种惨烈的杀戮风暴中。
画家通过敌我激战的情景，烘托了忒修斯带兵夺军旗的英勇行为。而画家处理非常好的一点就是，阿玛戎部落的人员并没有作为反面教材处理，他依旧给与这些阿玛戎女战士英勇抵抗的表现——虽处劣势，仍显出不可动摇的战斗意志。
右边已出现脱缰狂奔的战马，滚落河中的阿玛戎战士，给人以强烈的动感。
全画气势激越，令人震颤。画面总的动势好象一团旋风，紧紧朝向桥的右侧滚动着。人物的层次绵密，所有的造型服从于一种连续性的运动，色彩所表现的激情，在忒修斯手持军旗时，达到了最高点。
画面表现手法中，已经基本没有手法主义的痕迹，更多的是巴洛克主义的宏大与壮阔。（注：手法主义是16世纪晚期欧洲的一种艺术风格，其主要特点是追求怪异和不寻常的效果，例如以变形和不协调的方式表现空间，以夸张的细长比例表现人物等）
这是鲁本斯画技大成的代表之作！
好东西！虎博西洋油画馆的镇馆之宝！
卢灿又看看其他两幅油画，保存的都不错。
欧仁德拉克洛瓦的《钟声》和夏尔弗朗索瓦多比尼的《春之田野》，都不是大版油画，只有标准的6ox9o厘米中型版面，但同样是精品之作。
看完这三幅油画，卢灿的心终于落听，法国王室后裔，名不虚传，尽管破落，可好东西不少啊！
卢灿又花费十多分钟时间，将十六件家具和两套银器，翻看一遍，没问题。
两套银器，分别是餐具九件套和茶具八件套。
银器标识是935——935银是法国银匠不满美国推出925银国际标准，而自己制定的“纯银标准”，时间是1851年。因此，这两套银器的年限不算很长，卢灿估计是186o年左右的产物，非常精美，典型的洛可可风格的法国宫廷老银器。
至于十六件檀木家具，是巴洛克风格，材料是老橡木，最具代表性的是一套主办公桌椅。
宽大的橡木桌底座，完全是雕塑装饰，桌缘及其下面是精密的花草纹样雕饰，四角是人鱼雕像支撑桌面，中间六个小天使雕像，桌面上也是雕刻装饰。
与之配套得是为公爵设计的宝座,从脚部到靠背都是人像雕饰，极富动感；靠背顶部中央是两小天使雕像护拥着纹章。
雕刻部分都是镀金，而靠背和座面则是用深红天鹅绒布包制,金色得桌椅雕像衬托着深红色得座面，金碧辉煌，真是绝美得艺术雕塑，这是典型得意大利巴洛克艺术。
卢灿搓搓手，对站在旁边的雅克伯爵和安吉娜夫人微微颔，“两位，这些物品，确实是好东西，你们报价吧……”
他摊摊手，做出我很很爽快的手势，“您两位的报价，只要不过分，我会尽力满足。”
这对前伯爵夫妇，对视一眼，神色大喜，还有这种收藏家？
是的，这里面任何一件物品被分拆拍卖，卢灿都觉得是一种罪恶。至于钱……多支付一点，算什么？还能结交这两位“贵圈”朋友，划算的很！
“稍等……”客厅门口传来一声高喊。
米歇尔终于忍不住，冲进来挥手打断双方的话语。