演艺培训的课程进行中，之前大家做过一些二人一组的互动练习，包括猜测对方的表达，模仿对方的神情，以及互相命题等等。
二人组会进行轮换，现在要做的是以想象力为主的即兴表演。
方知乐说：“现在，这个空荡荡的地方，就是你们的舞台。当你们站在舞台时，会有什么感觉？可能你们会很兴奋，或者会很紧张。你们需要适应这种感觉，一定集中精神在自身上。现在教室的人很少，但是未来你们可能会面对更多的人。”
随后他又换了一种轻松的口吻说：“一会儿我们进行分组即兴表演，有单人组和双人组，会给大家准备的时间，即兴表演会很有意思的。”
方知乐准备了几个即兴表演的主题，用小纸条写完后折叠好，让大家来抽签。
纪羽澜是唯一的女孩，她第一个上来抽签，抽到的题目是单人表演。
主题是：现在你走在一条月光映照下的小路，怀揣着一个巨大的秘密，不停地赶路，又害怕有人跟踪——你需要就此进行表演。
孙清彪和关思睿抽到了双人表演。
主题是：关于借钱。A之前向b显示自己很有钱，b遇到急事向A借钱 ，A没法借钱，但又不想让b知道自己穷困的事实，b从一开始生气到后来推测A在敷衍——两个人就这个主题进行表演。
潘成宇抽到的是单人表演。
主题是：你经历了事业生活的多重打击，绝望地走在路上，此时正在下暴雨，你一个人在雨中行走着——对此进行表演。
最后是赵希道和王繁，两个人抽到的是双人表演。
主题是：两个好友曾经共同努力，但是现在他们遇到了分歧，两个人要分道扬镳，其中一人劝说另外一人跟他一起，但是另外的这个人反而劝说对方放弃原来的想法，两个人的共同目标可以自由设定——对此进行表演。
抽到这个主题，赵希道和王繁是有点惊讶的。明明知道这是演戏，但两个人还是愣了一下。
大家都抽完签以后，方知乐说：“每个人都有准备的时间，可以在纸上写下台词和要点，双人组可以事先沟通要说的话。”
准备了一会之后，按照顺序，纪羽澜最先开始表演。她双手在胸前交叉，好像是紧紧抱着什么东西，一边走一边紧张地左右回头看。
赵希道和王繁看到纪羽澜的表演，觉得还可以，感受到了被追赶的急迫。
方知乐在纪羽澜表演结束之后点评：“纪羽澜表演好的地方是，她表达出了紧张的状态。”
学员们也认同这一点，纷纷点头。
方知乐说：“但是同时她不断地回头，原本是想表现出，担心别人跟踪，不过从观众的角度来看，好像是在告诉别人，有人在跟踪自己。”
“我们的主题是——月光映照下的小路，怀揣着巨大的秘密赶路，害怕有人跟踪。但是现在这段表演着重表现了跟踪，甚至可以说像是被追踪。”
方知乐说完之后，大家恍然大悟，纪羽澜的表演更像是看到了后面有人在追她，因而慌不择路。
“我刚开始是想要表现担忧的，但是后面演到害怕有人跟踪的时候，就越来越着急……”纪羽澜补充道。
方知乐说：“嗯，其实在刚开始表演的时候，节奏会乱也很正常，我们会很在意自己是在表演，有人在看。”
“这个就是过度的表演，因为刚开始表演的时候面对人群会紧张，面对镜头会紧张，所以我说要集中注意力在自身上面，必须要抛弃被众人注视的感觉。今天这个舞台空空荡荡，但是在拍摄现场会有很多设备，有很多双眼睛，要控制好节奏，我们需要练习。”
纪羽澜和大家都点点头。
然后是孙清彪和关思睿的双人表演。
孙清彪一开始表现出财大气粗的样子，关思睿开口借钱时，孙清彪开始顾左右而言他，关思睿很生气，本来想要一走了之，后来又开始重新说了更小的数额，孙清彪还是没有答应借钱，关思睿开始想，孙清彪未必像他说的那么有钱。
这次的表演，两个人加入了旁白，把心声小声说出来，整个表演比较流畅。
方知乐说：“先说好的地方，孙清彪的表演不错，表现出了虚张声势，他在说自己有钱但是现在不方便的时候，有一些小动作暴露了内心不安，比如双手交叉又分开，在笑但避免眼神与对方交汇。如果说有什么可以提升的地方，还可以更加圆滑一点，反应快一点，更符合实际生活中的人物。”
孙清彪说：“确实是，心里想着接下来的表演和情绪转换，停顿的时间变得有点长了。”
方知乐继续说，“嗯，关思睿的表演比较清晰，关于惊讶不解生气等会直接表现出来。但是也有问题，就是情绪的转折和衔接。实际上人的情绪不会是直接从a跳到b，所以情绪的转换过渡要自然，关思睿需要做的是让自己的表演有更深入的思考。”
被方知乐一定程度上的肯定，关思睿其实有些惊讶，做演员不是他的首要目标，不过通过这段时间的学习，他感受到表演中一些有趣的地方，和之前的心态相比有了改变，关于刚才的表演，他认可方知乐的点评。
孙清彪补充说：“我们这次在表演中加入了旁白。”
方知乐说：“可以，这次没有说不能加入旁白。现在有的剧会大量加入心理旁白，不过要注意不要太依赖旁白，通过表演让大家明白一切才是重点。”
孙清彪和关思睿都点点头。
接下来潘成宇要表演的是一个人绝望地在雨中行走，他先是跌跌撞撞地在雨中走，突然仰起头，向着空中大喊：“老天你为什么这么对我！啊啊啊——”
明明应该是绝望悲伤的氛围，却把大家都逗乐了。
赵希道和王繁想不到潘成宇在搞笑上这么有天分。
潘成宇有点委屈：“我是认真演的啊，你们笑什么？”
“潘成宇这个表演……”
方知乐笑了笑接着说：“原因出在什么地方，其实这是一种刻板的绝望，严格来说也不是不可以。比如在一些反转剧里，会有一些特写镜头，或者快节奏的微短剧里，三秒钟就直接进入主题。”
潘成宇拍拍胸口然后食指斜向上对着方知乐致敬，意思是“你懂我”。
方知乐微微一笑继续说：“但是这不意味着这种表演是没有问题的，一个人的绝望，是从他的体态和神情上。刚才这段表演为什么说是刻板的绝望呢，因为表演者用仰天大喊告诉了大家答案。所以他最后喊的话就很重要，如果他喊‘我想要去知乐工作室学表演啊！’或者‘我想要中五百万啊！’是不是也说得通？”
现场大家忍不住又笑起来，潘成宇也笑了笑。
方知乐说：“那么还是刚才这段表演，如何用想象力来创作呢？一个人在绝望的时候，注意力会聚焦到绝望本身，在恶劣的天气下会更容易出问题。比如可能踩到水坑衣服全湿透了，或者被车开过溅了一身水，或者在等红绿灯的时候陷入沉思，大家都走了之后恍然才发现灯亮了。”
“而向老天质问这一爆发点，需要一个契机，可以是一些重要消息的回闪，或者是他走在路上遇到了更糟心的事，这个事情甚至可以是目睹别人的幸福，而这为他的绝望再加上砝码，于是他仰天大喊，这样是不是更让人觉得可以共情呢？当然这些都是需要加入到表演里的。”
“角色达到悲剧的时刻并不一定是我们所理解的，歇斯底里，或者瞬间崩溃。情绪要有递进，合乎逻辑。”
“你们要相信自己的表演，还要相信自己所在的情境。”