第5章：南柯一梦启新章
夜色中的东湖泛着细碎的月光，李沛然将最后一页手稿放入文件夹时，指尖忽然传来纸张的轻颤——那叠从唐朝带回的薛涛笺竟在无风的室内泛起微光，笺上李白的赠诗墨迹仿佛活了过来，一笔一划在灯光下流转着淡金色的纹路。许湘云端着热茶推门而入，看见这一幕惊得托盘轻响：“它……它在呼应什么？”
书房里弥漫着龙井的清香与陈年宣纸特有的气息。两人对坐在堆满资料的红木桌旁，桌上左侧是笔记本电脑、扫描仪和现代印刷样本，右侧则摊开着《黄鹤楼遇李白》的唐代手稿原本——那些用吴茱萸染过防蠹的纸页上，墨迹历经千年依然清晰，每一处修改的痕迹都记载着在江夏城那个春天，李白如何挥毫、如何推敲、如何大笑掷笔的瞬间。
“我们必须做一个决定。”李沛然的手指划过扫描仪下刚刚数字化的诗稿影像，“这些真迹一旦公布，会颠覆整个唐代文学史。但直接说‘我们穿越了’，恐怕会被送进精神病院。”
许湘云捧着暖手的茶杯，眼神却异常明亮：“今天我去省图书馆查资料，发现一件有趣的事。”她调出手机里的照片，屏幕上是一页泛黄的民国期刊，“1923年《楚风》杂志刊载过一篇奇闻，说黄鹤楼曾有樵夫入山迷路，遇古人对弈，归时怀中多了一卷‘仙家诗稿’——你看这记述的模式，像不像‘桃花源记’的变体？”
李沛然接过手机细读，渐渐露出恍然之色：“你是说……用中国传统文化中已有的‘遇仙’‘洞中方七日’叙事框架？”
“对。”湘云站起身，在书房里踱步，窗外的黄鹤楼灯光在夜色中勾勒出金色的轮廓，“我们不必提‘穿越’这个现代概念，就用‘南柯一梦’‘黄粱一梦’的古典母题。在诗集序言里写：癸卯年春，二人登黄鹤楼怀古，小憩于落梅亭，忽觉神游太虚，见楼阁巍峨如盛唐气象，遇青衫文士自称‘陇西李氏’，与之唱和三日，醒时手中竟握诗稿一卷，亭中石案犹存残墨。”
她越说越流畅，眼中闪烁着创作的光彩：“这样既保全了真实经历的核心——那些诗是真的，那些与李白交往的细节是真的——又给了外界一个可以接受的解释。考据派会说这是精心构建的文学创作，神秘文化爱好者则会相信我们真的遇到了‘时空重叠’。”
李沛然沉默了片刻，目光落在手稿上李白随手画在页脚的一只醉醺醺的仙鹤——那是某次酒酣时，诗仙用蘸饱墨的笔信手涂抹的戏作。他的手指轻轻抚过那道墨痕：“但这样……会不会委屈了他？李白那样一个活生生的人，被降格为‘梦中幻影’。”
“不会。”湘云蹲下身，握住他的手，声音温柔而坚定，“你看这个。”
她打开另一个文件夹，里面是她这些天整理的照片：黄鹤楼景区里孩子们朗诵《将进酒》的稚嫩脸庞，长江轮渡上老人对着夕阳吟诵“孤帆远影碧空尽”的侧影，甚至还有他们婚礼上宾客们传抄诗集片段的视频截图。“我们要做的不是把他关在‘神话’里，而是让他的诗、他的精神，通过我们这个‘梦’的桥梁，真正地活进现代人的心里。这才是最好的致敬。”
窗外传来江轮的汽笛声，悠长而苍茫，仿佛从唐朝那个长江码头一路穿越而来。
决定叙事框架后，工作进入更精密的阶段。李沛然负责诗学考据部分，每天埋首于《全唐诗》《李白全集校注》以及大量唐代文史资料中，将手稿中的每一处细节锚定在真实的历史经纬度上。
“这里有个绝妙的切入点。”某天深夜，他兴奋地叫醒已经睡着的湘云，指着屏幕上一条冷僻的记载，“《唐摭言》卷七提到，开元二十三年春，李白曾在江夏‘与无名少年赌酒，醉后以金龟换酒，少年不受，但求诗一首’。但现存李白所有诗集里，都找不到这首诗。”
湘云睡眼惺忪地凑近屏幕，忽然清醒了：“我们手稿里第三十七首——《江夏醉后赠少年》！”
两人立即翻出原稿。果然，在那首豪放不羁的七律之后，有一行李白亲笔小注：“是日与江夏李生对饮，生竟以醒酒汤相代，笑其不解酒趣，然其言‘诗比酒更醉千年’，妙哉，赠此篇。”
“所以……”湘云的声音微微发颤，“我们不仅带回了失传的诗，还成了诗中那个‘无名少年’的注脚？”
李沛然重重点头，眼眶有些发热。他调出古籍数据库，开始构建一个精密的证据链：从这首诗中提到的“龟山夜月”“鹦鹉洲草”等地理特征与唐代江夏地貌的吻合，到诗中使用的“金龟换酒”典故与《唐摭言》记载的互证，再到诗风分析——他专门请教学院派的朋友，匿名发去片段，得到的回复是“此诗用典之妙、气象之阔，确系太白盛年手笔，且诗中出现的‘数字对仗法’为李白开元年间特有，后世难以模仿”。
与此同时，许湘云在进行另一项重要工作：将“梦”的框架文学化、美学化。她以细腻的散文笔触撰写序章，描述那个虚构的“落梅亭午后”——如何有蝴蝶停驻在古琴台的断弦上，如何听见长江涛声里夹杂着隐约的钟鼓，如何在半梦半醒间看见黄鹤楼飞檐上的铜铃化作仙鹤振翅……
“但这里要留白。”她在某处停笔，对李沛然说，“不能写得太实。就像《诗经》里的‘所谓伊人，在水一方’，越是朦胧，越能让读者用自己的想象去填补。我们要做的只是抛出一个足够美丽的‘可能性’，真正的完成交给每个翻开这本书的人。”
她还精心设计了一系列“彩蛋”：在诗集附录中加入“梦中江夏地图”，标注出李白带他们去过的酒肆、看赛龙舟的码头、望见神女峰的那个小山丘——所有这些地点都对应着现代武汉依然存在的古迹或街巷。更妙的是，她悄悄在这些地点描述中埋入真实的唐代细节，比如某酒肆“檐下悬陶制酒幌，绘楚地巫觋踏歌图”，而这正是湖北省博物馆藏唐代陶俑的图案。
“如果真有有心人拿着这本书去实地踏访，”湘云狡黠一笑，“他们会发现，虽然找不到那个酒肆，但在那些街巷的老地基、古树、甚至流传的口碑里，能触摸到某种奇异的‘既视感’。”
十五个日夜交替后，初稿在黎明时分完成。当李沛然敲下最后一个句号，书房里忽然安静得能听见晨光爬过窗棂的声音。两人对视，看见彼此眼中的血丝，也看见深处那团不曾熄灭的火。
打印出来的稿本厚厚一摞，封面是湘云设计的草图：左侧是黄鹤楼的钢笔画，右侧则是从楚漆器纹样中提炼出的流云凤鸟图案，中间竖排的书名采用宋代刻本字体，“黄鹤楼遇李白”六个字墨色深浅不一，仿佛刚从梦中浮现尚未完全凝实。
“来，按照传统，新书完稿要祭书神。”湘云忽然说。她从柜子里取出在唐朝养成的习惯——其实不过是三炷细香、一小碟武昌鱼干、一杯清茶。但仪式感让一切庄重起来。
香烟袅袅升起时，李沛然轻声念诵即兴所作的四句：“墨痕千载渡江云，鹤影今犹识旧文。莫问此身真或幻，楚山汉水已同春。”
话音落下的瞬间，书桌上那叠唐代手稿最上面一页，李白画的醉鹤墨迹忽然极短暂地亮了一下——就像夜空中一颗星子眨了眨眼。两人屏住呼吸，但光芒已逝，仿佛只是晨光造成的错觉。
“也许是批准。”湘云笑着说，眼中却有泪光。
当天下午，他们按照计划将部分样章和出版方案发给之前接触过的几家出版社。本以为要等待数日，没想到两小时后，一个陌生号码急切地打进李沛然手机。
“李先生吗？我是长江文艺出版社的副总编，姓楚。”对方的声音带着难以置信的激动，“您发来的稿子……我们编辑部传阅后，整个办公室都沸腾了。尤其是那首《江夏醉后赠少年》，我们请教了武汉大学的李教授，他说……他说这可能是近三十年来唐代文学最惊人的发现。”
李沛然稳住呼吸：“楚总编，请注意我们的出版要求——这本书必须以‘文学创作’而非‘学术考据’的面目出现。我们提供的是一个‘梦’，不是一份‘报告’。”
“明白，完全明白！”楚总编语速飞快，“这正是最绝妙的地方！但您知道吗？就在我们通电话前，我收到朋友转发的一条微博——”他发来一张截图。
截图显示，一个考古学博主@洛阳铲下有小鬼 在半小时前发布消息：“离奇！武汉某旧城改造地块，今天出土了一块唐代砖铭，残存‘醒酒’‘汤’等字，旁边还有疑似酒肆遗迹。更神奇的是，砖铭字体风格与李白早年书风极度相似，现场专家都懵了。坐标居然就在黄鹤楼附近……”
定位地址，正是湘云在“梦中地图”里虚构的那家酒肆所在街区。
电话两端同时陷入沉默。长江文艺出版社的楚总编缓缓开口，声音里带着某种敬畏：“李先生，这真的……只是个‘梦’吗？”
挂掉电话后，李沛然和许湘云长久地站在书房窗前。暮色中的黄鹤楼开始亮灯，一层层金色的光晕漫开，仿佛那座楼正在从历史深处浮出现世。
手稿静静躺在书桌上，最后一页空白处，不知何时多了一行极淡的、仿佛被水渍晕开过的墨迹小字。两人之前从未注意到。
李沛然用放大镜仔细辨认，心脏骤然收紧。
那是李白的笔迹，却写着他们婚礼那天才决定的、从未对任何人说过的私密约定——一句只有他们两人懂的暗语。
湘云的手微微发抖：“这不可能……这页纸从唐朝带回来后，一直锁在保险柜里。”
窗外，长江的汽笛再次响起，这一次悠长得仿佛没有尽头，带着某种跨越时空的回响。远处黄鹤楼的灯光忽然全部变成了温暖的橘色，就像一千多年前，那个江夏城的元夜，李白提着灯笼送他们回客栈时，巷口那盏照亮青石板路的光。