整个2017年，徐达并没有太多的精力可以投放在他最钟爱的舞台之上。
这是没有办法的事情，因为各种因素的叠加，他选择了一条从未有人走过的路。
但在基本盘都打造出来，从今年开始徐达将不再扩张‘娱乐生态’的内容，主要任务是加速生态内部的协助机制，以及夯实各个公司在自己所处领域的基础。
这项工作急不来，且各个公司在徐达调教下运转都非常良好，因此徐达反而不会像去年那样投入那么多的时间和精力成本进去。
至于与生态圈无关的事业，则有‘秘书处’帮忙处理，像在华夏的大部分产业现在都是他们在对接。
像是被方时赫认为投资打了水漂的华夏xd游戏，跟企鹅游戏合作的pUbG代理以及手游项目，还有像浙创投联系的一切机器狗项目，等等。
徐达只需要看那些公司提供的月度或者季度报告，以及秘书处根据这些报告分析出来的内容来做出基本的判断，然后看情况是不是要秘书处或者他自己去现场‘考察’。
因此，团建之后徐达‘空闲’了许多。但他可不是一个喜欢闲着的人，空出来的时间和精力多了，他就投入到音乐上面来。
去年的‘超级碗中场秀’被誉为自mJ之后最令观众惊喜的中场秀表演。
或许徐达主导的表演对流行音乐的开创性上不及mJ乃至很多‘中场秀’前辈，但表演的整体性以及跟橄榄球这项赛事的融合度都是历届‘超级碗中场秀’最高的。
因为效果太好，NFL甚至一度萌生继续请徐达来主导中场秀的想法。
但很快他们就掐灭了，这超级碗毕竟是美国人的‘春晚’，而这个春晚还不像华夏春晚那样有四五个小时可以请上百号人来表演。
连续两年请一个外籍艺人过来主导，哪怕这个外籍艺人是现在欧美热度最高的艺人，这种做法都太过疯狂。
而且当他们联系环球音乐集团透露出这个想法后，环球音乐还没通知徐达就先帮他拒绝了。
不是他们不尊重徐达，相反，他们早就跟徐达沟通过。
徐达这位歌手在环球音乐集团管理层心中，跟其他歌手完全不是一回事。
其他歌手也不乏有思想深度的人，但徐达却唯一一个有着战略深度的合作者。
这种战略思考能力才是让双方合作无间的根本原因。而环球音乐集团拒绝NFL连续邀请的原因则是徐达提及的‘凡事过犹不及’。
徐达有能力再一次为全球观众创造更精彩的舞台，但这对他，观众以及超级碗来说都不是什么好事情。
连续两年贡献精彩绝伦的舞台，这个噱头听起来很好，可实际上却会把徐达和超级碗绑死，一次两次还可以，但下一年呢？
这玩意有点像xd，伴随着观众越来越高的期待值不断加大‘剂量’，最后一朝崩盘。
而且只有‘对比’才能呈现出最好的价值，也要让美国观众感受一下其他‘老乡’的表演才行。
换做是环球音乐集团的其他歌手根本就忍不了，但徐达不但忍住了，而且还忍得非常轻松。
类似的情况还出现在格莱美这里。
徐达去年应对‘欧美市场’的作品虽然没有前两年那么多，但是却每一首都是爆曲，其中《despacito》更是创造了流行音乐进入流媒体时代以来最疯狂的成绩，而这一成绩还继续在攀升。
因为这首歌徐达彻底打进了西语世界，西语作为全球影响范围第三的语言，徐达又吸引了无数的新歌迷。
这些新歌迷为徐达过往两年的专辑又添了一把力，加起来都快一千万张了。
除了徐达，他所在的防弹少年团也跟随着这波风潮往真正的‘世界级’迈进了一步。
这个世界不止是英语的世界，只不过一家独大的时间太久了，也该是时候让大家醒悟这个世界是一个多元的世界。
以《despacito》和徐达其他歌曲今年所取得的成绩，按理说拿一个格莱美通类大奖不说是手到擒来，那也是十拿九稳。
但事实是格莱美的通类奖如果公司不去游说是不太可能拿到的，而所谓的游说就是西方世界为了‘合法受贿’而特意创造出来的概念。区别在于越火的歌曲，游说的难度就越低。
上一次徐达通杀‘通类大奖’的时候，环球音乐集团花费的‘咨询费’可不少。
但那时候这么操作是为了快速推高徐达的知名度，为接下来的宣发工作做铺垫，本质上还是为了利益。
现在在这么操作的话则没有那么划算了，不过如果徐达有要求的话，那环球音乐集团也会满足他，毕竟在徐达现在创造的巨大利润面前，这点‘咨询费’根本不算什么。
而且这笔费用早在年初就做进了计划当中，不花在这里，也会花在其他地方，总之就不可能独吞，算是另一种形式的保护费。
徐达也跟环球音乐要求过，但却是反着来的，他要环球音乐不要主动去游说。
不是他对拿奖那么有信心，相反，他现在一点都不在意是否能拿到通类大奖。
在没有真正接触到欧美音乐圈之前，徐达也跟其他亚洲人一样，被他们那套价值观导向洗了脑，以为格莱美代表的就是世界音乐的最高奖项。
但事实上，从来就没有什么奖项能够代表全世界，格莱美看穿了还是利益，甚至这挂着羊头卖狗肉的样子比那些明摆着谁热度高奖给谁的奖项更加恶心。
一边标榜自己有多专业，桌底下藏着的全是生意。
既然是生意，那就是得考虑投入产出比了。
通类奖拿也拿了，徐达的成绩也不再需要格莱美来提升，现在情况反转，是格莱美更需要徐达以及防弹少年团的流量。
他们也是跟不上时代的货，根本就搞不懂要如何改革才能吸引到现在年轻的注意力，只知道把徐达请过来就能有更多的年轻人关注。
不过徐达也没想现在就跟格莱美翻脸，瘦死的骆驼比马大，格莱美还是全世界关注人数最多的展示平台。
给不给他通类奖无所谓，只要愿意让他在格莱美上展示年初的新作品，徐达就愿意去。
环球音乐也没想到徐达可以看得这么透彻，他们巴不得满足徐达的要求。
公司还有其他的艺人呢，但通类奖就四个，还有一个有限制的奖。虽然其他歌手的游说难度比较高，但只要尽力游说了，最后哪怕没拿到通类奖都可以封住这些人的嘴。
不是我们把所有好的资源都给了徐达啊，是你们不争气，拿不出足以服众的作品作为支撑，要怪也只能怪你们自己。
然而环球音乐集团这次的操作却把格莱美项目组给架在了那里。
他们一直都在等环球音乐集团来游说，而且门槛也放得很低，只要他们一游说，就把今年的年度歌曲奖和年度制作奖顺理成章颁给《despacito》和徐达，另外还赠送最佳拉丁流行歌曲奖。
环球音乐集团的人的确找上门了，但却不是为了徐达进行游说。
他们反复跟环球音乐集团试探，最终得到的结论就是环球音乐集团和徐达都对能否拿通类大奖不甚在意，但不管能不能拿奖，都愿意在格莱美舞台上展现足够精彩的表演。
这个结果只是让格莱美的心放下了一半。
按照他们原来的计划，除了年度制作和年度歌曲颁给徐达和《despacito》，如果环球音乐诚意足够的话，连剩下的年度专辑一起颁了也没问题。
环球音乐的‘诚意’确实很足，足到远超他们预期，但游说的对象也跟跟他们的预期不同。
格莱美从来都没有说过自己不在意广大歌迷的感受，他们的‘专业性’更多的是体现在非通类奖项上面，越小众越专业，因为这样既能营造出他们非常专业的印象，同时又不至于遭受到太多的质疑。
而在通类大奖上，他们只在在歌迷喜欢的众多音乐中挑一个公司最有诚意的，然后把奖颁给他们，这样做的好处就是他们钱也收了，歌迷在骂到格莱美之前会先各自进行一波争斗。
因为基数大，等他们斗完了，一般也来到下一届格莱美的入围名单公告时间了。
可是今年不一样，《despacito》创造了流行音乐新的历史，而其他竞争者在流行性上被直接碾压。
他们真想不出今年的年度歌曲奖和年度制作奖不颁给《despacito》，还能颁给谁。
难道真的按照‘艺术性’颁给其他人？那《despacito》的先锋性也不差啊，而且还是西语歌，充满了多元属性。
如果不颁给《despacito》，这届格莱美可不止会遭遇到谩骂，其公平性也会遭到质疑。
可按照原计划颁给《despacito》，那也很难受。
那些颁奖评委通过‘咨询’得到的资金可不是一次性就全部到账的，尤其是面对环球音乐集团这种巨无霸的时候，拿到手的资金的确不用退，但游说没有效果的话就要欠人情，今年还不了就得明年还。
不过环球音乐可没有时间理会格莱美有多烦恼，钱给出去了，该怎么做是他们的事。
他们也有自己的自己的‘烦恼’，不过相对于格莱美的一根筋两头堵，UmG的方向相当明确。
伴随着徐达创造性的成绩，环球音乐集团内部的经营思想也发生了根本性的变化。
他们确实是最早拥抱流媒体时代的音乐公司，但之前他们并还坚守着部分传统的开发思路，而去年一整年徐达用实际情况让他们算是彻底明白过来了。
流媒体时代是信息爆炸的时代，通过流媒体平台，每天在全世界各个角落都会诞生无数个歌手以及数不清的歌曲，而这条渠道掌握各大互联网巨头手中。
传统的音乐公司要么像环球音乐这样积极拥抱重新由科技资本建立的新规则，要么就被其他公司收购或者直接被淘汰出市场。
在无法把控渠道的情况下，传统的音乐公司连像以前那样把控歌迷的注意力都费劲，更不用说是让他们全部乖乖按照公司的指令去听那些不感兴趣的歌曲。
积攒数首高品质歌曲然后再添加十来首收录曲成一张专辑发行的时代已经过去了，现在最好的模式就是像徐达正在做的形式。
只要曲子够硬，就应该按照一整张专辑的模式投放资源进行推广，而取得的效果在流媒体这种跨时代‘工具’的扩散下甚至比传统的宣发渠道好不知道多少倍。
而另一个重要的变化就是，他们比过往更加看重版权的重要性。随着眼花缭乱的应用软件越来越多，使用到音乐的场景也越来越丰富，版权费用也水涨船高。
而版权费用增长还只是最不起眼的，谁的曲库里的货物越多，谁的底子就也扎实，面对各大互联网巨头时的话语权就更足。
但也不是说听到什么就签什么，这种做法就像是在垃圾海里面打包捞金子，再多的钱也不够花。
信息大爆炸的时代，普通人很难从中获取自己真正想要的东西，大部分时候都是被人灌一堆垃圾。
而以前所谓的专业人员也不一定能够适应这种快速迭代的时代，或者说，这是一个属于真正有本事的人的时代。
UmG最近这一年在这方面吃了不少亏，而至今为止徐达是为一个从来没有让他们吃过任何亏的人。
不只是跟徐达合作的项目，因为关系很亲密，pEttY时不时会找徐达咨询自己发现的新歌手有没有签约的价值，歌曲要不要买下来。
pEttY一开始只是把徐达的意见作为参考而已，但后面的事情逐渐证明，但凡徐达开口说好的歌曲，你能买下来就买下来。
百分百能盈利做不到，但几乎每一首都能通过市场的考核，并做到不会让公司亏损。
这种能力放到股票市场，那叫股神。
放到音乐圈，叫歌神？好像不对劲，但也是神！