张峰翻看了一下几个剧本，大部分都是青春爱情片，只有一部《匆匆那年》张峰有印象，其他都没见过，应该是没翻出来什么浪花。
“都拒了吧！”张峰把剧本随意地丢到沙发上：“这些本子，没有一个值得你接下来几个月甚至半年的时间去耗。要么故事老套，要么人物肤浅，要么就是单纯想消费你现在的热度，白白消耗口碑。”
“等我腾出手来，再亲自给你打磨一个本子！”
“别……”李艺同连忙拒绝：“我现在都被人骂的抬不起来头来了，你再给我弄一部，哪怕演的再好，还是会被别人骂……要是没有合适的戏，我就再等等，等你给我挑一部好戏，反正，我现在也忙的脚不沾地！”
她现在确实忙，电影火了之后，各种通告、代言都接踵而至。
当然，这还不算什么，她最忙的就是她的歌手身份，新Ep要筹备，歌友会、签售会、杂志拍摄、电台直播、商务合作、声乐训练……占去了她一大半时间。
除此之外，作为制片人，她还有经常去《战狼》剧组协调各项事务。
“老公，你还记得你答应过我什么事吗？”李艺同又问道。
我答应什么了？
张峰大脑里飞快转圈。
给她买东西？
李艺同不是个物质的女人，从来没有索要过什么礼物，哪怕自己主动买，她并没有什么惊喜！
过生日？
刚给她过过生日了啊！
“带你去国外旅游？”张峰印象中好像确实答应过她这件事。
“嗯~~~”李艺同头摇得像拨浪鼓：“咱们不是刚去过美国嘛！近期哪有时间长途旅行呀。”
“回去看爷爷奶奶？”
“不是，我不是刚回去看过他们？！”
“那我不记得还答应过你什么了，结婚，生孩子？”
“哎呀，胡说什么呢！”李艺同推了一把他：“我还没准备好呢！再说了，你啥时候说过这件事？”
“那你提示提示我！”张峰揉了揉太阳穴。
“你忘了？去年过年，咱们和叔叔阿姨在一起包饺子看春晚，你答应我什么了？”
“哦——这事啊？！想起了，就是给你准备一个春晚节目对吧？这才9月，离春节还早着呢吗？”
“我听说冯晓钢导演是今年的春晚总导演，已经给各大经纪公司、演艺公司发函，让选送节目创意和作品了……”李艺同解释道：“春晚的节目审查流程漫长又严格，需要提前很久准备。”
“是这样啊，，我想想……我想想给你写个什么样的歌……”张峰沉吟着，大脑开始快速搜索合适的旋律和主题。
要适合李艺同的声线，要适合春晚的带有仪式感的氛围，最好还能有一点深意，不流于俗套。
无数熟悉的旋律和歌词碎片在脑海中飞掠。
忽然，一段舒缓而深情，带着岁月流淌感和真挚祝愿的旋律，清晰地从记忆深处浮现。
“就这首吧！”他捕捉到了那稍纵即逝的灵感。
随即，他翻身从沙发上起来，走到书桌前，拉开抽屉，找出几张空白的五线谱纸和一支铅笔。
李艺同凑到他身边，轻声念道：“如愿——”
……
贾科长的《天注定》搞了个看片会，说是准备在内地公映了，亲自打电话邀请张峰去看片。
老贾是张峰喜欢的导演，爽快地答应了。
除了个别电影之外，大部分电影至少看过两到三遍。
老贾的电影确实值得二刷三刷。
只不过，他有些疑惑，这部片子不是没在内地上映吗？
这场《天注定》的内部看片会，规模不大，邀请的多是影评人、学者、少数业内同行及关系紧密的媒体。
张峰旁边坐的也是一个导演，宁皓。
“看到新闻说你的《无人区》已经报名明年的柏林电影节了？”张峰问道。
“都几年了，改了一遍又一遍，还是上不了院线，只能另辟蹊径，不能太不对起投资人啊！”宁皓一脸苦涩。
“我也有一个片子，准备去柏林闯一闯，到了柏林咱俩再约！”张峰给他打了一个预防针。
银幕亮起，贾樟柯电影标志性的、带着粗粝颗粒感和纪实美学风格的画面扑面而来。
《天注定》的叙事是块状的，锋利如刀，冷静近乎残忍地剖开四个基于真实事件改编的故事截面。
山西的胡大海（江武饰）在村庄矿权纠纷中一步步被逼向暴力。
重庆的“三儿”（王保强饰）在年关冷漠的都市与乡村间，进行着毫无情绪的连环杀戮。
湖北的按摩女小玉（赵滔饰）在屈辱中挥刀反抗。
广东的年轻工人小辉（罗兰山饰）在绝望中纵身一跃。
镜头语言极其克制，大量中远景，固定长镜头，将人物置于庞大、喧嚣、疏离的社会背景之中。
声音设计复杂而富有层次，新闻广播、街头噪音、手机铃声、民间戏曲……交织成一个令人窒息的、真实的声场。
表演则是去戏剧化的，江武的执拗麻木，王保强的空洞冷血，赵滔从隐忍到爆发的决绝，罗兰山迷茫中透出的彻底绝望，都在贾科长近乎“观察”而非“渲染”的镜头下，呈现出一种毛骨悚然的真实感。
“卧槽，这片子，真能在国内公映？”旁边深受审核之苦的宁皓咂着嘴。
“能不能在国内公映我感觉都无所谓了，反正贾导已经在国外赚到钱了！”张峰说道。
《天注定》这部电影已经在去年的戛纳电影节上首映，据说，国外版权就已经卖了上百万，美元。
只不过，全球票房也就只有80多万美元。
不过，国外的艺术院线不仅有补贴，还有捐赠，赔钱倒不至于。
张峰也在随后的发言中给老贾以力挺。
“我看的时候，一直在想我自己的电影。我可能……会更倾向于在故事里留一个‘气口’，或者说，一点微光，给观众，也给人物。但《天注定》没有。它把所有的门和窗都关上了，让你和里面的人物一起感受那种无处可逃的闷。这是一种更极致，也需要更大勇气的作者表达。”
“作为同行，我敬佩这种创作上的坚持和纯粹。这部电影让我看到，现实主义创作还有如此深、如此硬的矿脉可以挖掘。它不提供抚慰，但它提供的思考，或许比抚慰更珍贵。谢谢贾导，也谢谢所有主创，带来这样一部……值得反复观看和深思的电影。”